Сергей Бабкин: после "Пятницы"

Перед концертом Сергея в одном из харьковских клубов молодой человек, с виду студент, интересовался у меня: для кого снимаю. Узнав, что для московского канала, он с едва скрываемой гордостью стал допытываться: нравится ли мне этот исполнитель. Получив в качестве ответа пространные рассуждения насчет самобытности творчества Бабкина, парень охотно поддержал меня и, в свою очередь, заметил будто бы многие называют Сергея современным Высоцким. 
Не знаю насколько массовым является это мнение, но параллель мне пришлась по душе, хотя импульсивность преданных поклонников в ней и чувствуется больше, нежели объективное мнение профессионального критика. От Высоцкого у Сергея Бабкина действительно немало. Это и органичная актерская игра во время концертов и ярко выраженный социальный аспект его текстов... Наверняка найдутся и другие причины для выявления творческого родства этих исполнителей, но главное все же, как мне кажется, другое - то, что отличает Бабкина от Высоцкого. А это его страстное желание экспериментировать и создавать не только что-то на поэтической, но и на музыкальной ниве. Частью этого эксперимента во многом была и знаменитая  «5nizza», и многочисленные стилевые наслоения в его последующих проектах. Наверное, об этом можно говорить очень много и такие музыканты действительно заслуживают внимания. Но я бы хотел отметить лишь один момент. Бабкина и его не менее знаменитого коллегу Андрея Запорожца многие до сих пор продолжают ассоциировать именно с «5nizza», а Сергей всячески от этого открещивается, уверяя, что в своем творчестве не стоит на месте, и хотел бы, чтобы публика больше внимания обращала на его нынешнюю музыку. Она, надо сказать, и так обращает, о чем довольно убедительно говорят многочисленные концерты по стране и регулярные (не менее 2-3 раз в месяц — по крайней мере, так кажется)  заезды в московские клубы. Так вот, о чем это я...  А я о том, что много ли сегодня найдется музыкантов, которые поставили бы крест на коммерчески выгодном и успешном проекте и погрузились в поиски своего «я» в безбрежном море музыкальных инноваций? Думаю, практика говорит скорее об обратном: очень часто люди реанимируют даже мало-мальски состоятельный опыт прошлого и чаще всего делают это с одной лишь целью  - заработать и заодно напомнить миру о своей былой славе. Этого явно не наблюдается в характере Сергея Бабкина, что, согласитесь, говорит о многом. По меньшей мере о том, что себя он видит в музыке не как величину, а как часть многогранного музыкального процесса, главная цель которого найти свою неповторимую ноту и интонацию. Ну или как-то так...